展陳是博物館的文化產(chǎn)品，是一個(gè)博物館收藏、研究、教育等業(yè)務(wù)工作水平的綜合展示,也是博物館工作人員與博物館觀眾之間進(jìn)行交流的方法與途徑。它是個(gè)系統(tǒng)工程，主要包括以下幾個(gè)方面：總體設(shè)計(jì)、內(nèi)容設(shè)計(jì)、藝術(shù)形式設(shè)計(jì)、輔助展品和設(shè)備的設(shè)計(jì)與制作、現(xiàn)場(chǎng)施工與布置。而每個(gè)方面又是由許多細(xì)節(jié)構(gòu)成的。本文將以南通博物苑新館展陳為例，試論細(xì)節(jié)在展陳中的作用。
一、內(nèi)容設(shè)計(jì)中的細(xì)節(jié)，有利于突出主題，顯現(xiàn)個(gè)性。
《中國博物館學(xué)基礎(chǔ)》上對(duì)展示的表述是這樣的：“展示是在一定空間內(nèi)，以文物、標(biāo)本為基礎(chǔ)，配合適當(dāng)輔助展品，按照一定的主題、序列和藝術(shù)形式組合成的，提供審美欣賞、同時(shí)傳播科學(xué)文化知識(shí)的展品群體?！边@種表述不僅揭示了博物館舉辦展陳的本質(zhì)，還明確界定了展示是個(gè)“展品群體”。由此，內(nèi)容設(shè)計(jì)人員在根據(jù)主題撰寫文本時(shí)，結(jié)合文物、標(biāo)本展品的實(shí)際，巧妙處理其中的許多細(xì)節(jié)問題，對(duì)于突顯主題，突出個(gè)性，具有舉足輕重的作用。內(nèi)容編撰中的細(xì)節(jié)主要體現(xiàn)在：
1、 打破門類界限，有機(jī)組合展品，展示內(nèi)容由抽象變?yōu)樾蜗?/p>
展品是陳列的“主角”，是內(nèi)容設(shè)計(jì)的重要部分。所陳列的展品通過精心、巧妙的組合，不僅能準(zhǔn)確反映主題，還能解決相關(guān)專題展品數(shù)量、種類不足的缺陷。近年來，各地新館建設(shè)方興未艾，地方文化史陳列作為地域及該館特色，而成為各新館展陳建設(shè)重點(diǎn)。地方文化史陳列往往由各個(gè)歷史階段的文化現(xiàn)象組合而成。如何用展品來表達(dá)復(fù)雜而抽象的文化史，對(duì)內(nèi)容設(shè)計(jì)人員是一種考驗(yàn)。通過精心選擇展品，構(gòu)建細(xì)節(jié)，往往能使展陳取得意外的效果。例如，2005年，中國第一座公共博物館南通博物苑，為了迎接百年苑慶暨中國博物館事業(yè)百年慶典，在新建的展廳內(nèi)舉辦了“人文江?！贤ǖ赜蛭幕惲小保渲小耙卤粬|南”專題，主要反映、體現(xiàn)的是南通地方紡織在近代的發(fā)展歷史。這種陳列通常會(huì)用紡車等紡織設(shè)備及布匹、服裝等展品進(jìn)行展示。為了增加視覺效果，內(nèi)容設(shè)計(jì)人員精心選取了幾件繪有紡織如紡紗人物圖案的瓷片，作為對(duì)照、襯托，讓觀眾能從陶瓷工藝品上欣賞到當(dāng)年紡織的一個(gè)情景。這一方面使不同類的展品相互應(yīng)證，突破了傳統(tǒng)的依靠紡織機(jī)械及紡織產(chǎn)品來反映紡織單元主題的界限；另一方面，觀眾也從一定程度上了解了紡織對(duì)于當(dāng)時(shí)文化藝術(shù)的影響。展覽開放后引起比較廣泛的關(guān)注。
對(duì)展品巧妙進(jìn)行組合，使孤立的展品之間具有一定的情節(jié)，從而有效表達(dá)主題。這種處理在自然專題博物館的展陳中使用得尤其重要，且多樣化。如在標(biāo)本展示中，通常利用相關(guān)的動(dòng)植物標(biāo)本組成一種專題，以寄語某個(gè)主題，如擬態(tài)、食物鏈等小專題景觀的布置，在普及生物學(xué)知識(shí)的同時(shí)，又對(duì)生態(tài)學(xué)知識(shí)是一種形象的表現(xiàn)，讓觀眾從中看出生物包括人類與環(huán)境密不可分的關(guān)系，環(huán)境保護(hù)思想教育就寓于其中。
2、把握單元主題，靈活運(yùn)用文字，準(zhǔn)確反映展品信息。
陳列展示內(nèi)容設(shè)計(jì)的另一個(gè)重要部分是文字資料，好的文字資料能為突出主題起到畫龍點(diǎn)睛的作用。因?yàn)橥粋€(gè)展品在不同的主題單元下可能會(huì)表達(dá)出不同的含義，此時(shí)需要內(nèi)容設(shè)計(jì)人員注意突出細(xì)節(jié)，設(shè)計(jì)好展示說明，界定展品在不同單元內(nèi)所代表的不同含義，這樣才有利于充分闡述主題，形象表達(dá)展品內(nèi)在含義、展示個(gè)性。
例如：在南通博物苑“天產(chǎn)物華——南通市自然資源陳列”中，展出了有“活化石”之稱的中華鱘標(biāo)本。中華鱘是一種現(xiàn)存于長江的十分珍貴的洄游性魚類，洄游時(shí)經(jīng)位于長江中下游的南通市南部長江的水域，并在南通市東部海域天然育成，因而中華鱘具有地方和珍稀兩種屬性，在“地方物種”與“地方珍稀保護(hù)物種”兩個(gè)單元中都必須有展示。為了使觀眾避免產(chǎn)生疑惑和審美疲勞。該展設(shè)計(jì)人員著意從不同角度，給中華鱘編配了文字說明，使觀眾愉快獲得相關(guān)知識(shí)。
二、形式設(shè)計(jì)中的細(xì)節(jié)，有利于闡釋主題，豐富內(nèi)涵。
“展示是通過設(shè)計(jì)，運(yùn)用空間規(guī)劃、平面布置、燈光、色彩配置等手段營造一個(gè)富有藝術(shù)感染力和個(gè)性的展示環(huán)境，并通過這一環(huán)境，有計(jì)劃、有目的、合乎邏輯地將展示內(nèi)容展現(xiàn)給觀眾，并力求使觀眾接受設(shè)計(jì)者計(jì)劃傳達(dá)的信息”。在不同主題、不同類型的展陳的總體及局部設(shè)計(jì)中，通過著意安排形式設(shè)計(jì)的細(xì)節(jié)，對(duì)于充分體現(xiàn)展品，擴(kuò)展和豐富展示內(nèi)涵，深化主題，有著獨(dú)特的作用。形式設(shè)計(jì)中的細(xì)節(jié)主要體現(xiàn)在：
1、科學(xué)規(guī)劃空間、合理設(shè)計(jì)展線。
空間的設(shè)計(jì)規(guī)劃，是展示的總體設(shè)計(jì)的第一步，是形式設(shè)計(jì)人員在理解展陳主題前提下，對(duì)展陳內(nèi)容中各個(gè)單元在展廳內(nèi)具體位置的劃分。合理的空間規(guī)劃不但能夠提高空間的利用率，還能夠使展出的各單元之間更加緊湊、連貫。此外，在有限的空間內(nèi)盡量地多展示一些物品，多向觀眾傳達(dá)一些信息；亦或在較大的空間范圍內(nèi)，使觀眾全部看完一個(gè)展覽而中途不走回頭路，這些都形式設(shè)計(jì)人員在進(jìn)行設(shè)計(jì)時(shí)要著意考慮的細(xì)節(jié)。
例如，南通博物苑的恐龍廳。該展廳實(shí)用面積僅為350平米。要在這么小的空間內(nèi)將“恐龍王國之迷”的內(nèi)容及龐大的恐龍骨骼標(biāo)本陳列出來，是一個(gè)比較艱巨的工作。好在該展廳的空間較高，形式設(shè)計(jì)人員對(duì)展示空間進(jìn)行了立體規(guī)劃，展品分布在各個(gè)層面，從高到底分別布置有投影儀，用來播放有關(guān)恐龍繁衍、滅絕的短片；在室內(nèi)的假山上陳列著數(shù)具龐大的恐龍骨骼化石標(biāo)本；在假山下，布置有各式櫥柜，用來展示一些較小的古生物化石標(biāo)本；在地平面上也設(shè)計(jì)了一些地景，用以展示平板化石。為了充分利用空間，盡可能多地向觀眾傳達(dá)有關(guān)古生物的知識(shí)，還特意在觀眾觀看短片的平臺(tái)下設(shè)置了一個(gè)幻影成像多媒體設(shè)備。另一方面，為讓觀眾在參觀時(shí)能夠不走回頭路，又盡可能多地瀏覽展品，設(shè)計(jì)人員巧妙地設(shè)計(jì)了展線，整個(gè)展覽以生物演變史為背景，按照時(shí)間順序，加之情景演繹，重點(diǎn)突出中生代恐龍從生存、繁衍、演化直至毀滅的演變過程。讓觀眾通過一個(gè)時(shí)空隧道，從遠(yuǎn)古時(shí)代，探尋地球上生命的起源和生物進(jìn)化過程。一起探索恐龍王國從興起到絕滅的奧秘。這樣，觀眾在沿著曲折的路線參觀時(shí)，既能夠從不同角度觀看形態(tài)各異的恐龍，又能夠從中感受到古生物進(jìn)化過程的復(fù)雜與艱辛。
2、因地制宜、別具匠心，營造獨(dú)特的展示環(huán)境
陳列展示中，空間氛圍首先要為準(zhǔn)確反映主題服務(wù)，通常利用色彩、燈光、背景音樂、空間布局來實(shí)現(xiàn)?？臻g氛圍細(xì)節(jié)的營造，在形象揭示主題的同時(shí)，還能使整個(gè)展示顯得有節(jié)奏和韻律，亮點(diǎn)突出。例如：南通博物苑的恐龍廳，為了向觀眾展示恐龍這一龐大的家族的興衰，設(shè)計(jì)人員特意制作了一部長約10分鐘的短片。為了配合短片的播放，配置了大量的聲、光、電設(shè)施。當(dāng)短片放至恐龍家族繁衍的場(chǎng)面時(shí)，整個(gè)展廳內(nèi)通過綠色的射燈，營造出一派萬物復(fù)蘇、欣欣向榮的氛圍。當(dāng)放至小行星撞擊地球從而引發(fā)海嘯、地震、火山噴發(fā)等一系列的自然災(zāi)害時(shí)，燈光瞬間轉(zhuǎn)為紅色，配以煙霧、撲朔的光線、時(shí)隱時(shí)現(xiàn)的恐龍骨骼（化石標(biāo)本）及巨大的聲響，造成強(qiáng)烈的視覺及聽覺沖擊。
這種氛圍的營造既有利于突出展品，又令人震撼。當(dāng)然，這種手法的運(yùn)用要恰當(dāng)，否則可能產(chǎn)生不良影響，如，由于光線的關(guān)系，觀眾產(chǎn)生錯(cuò)覺；有些小觀眾怕黑暗而不敢進(jìn)展廳等?？紤]到強(qiáng)烈的聲光電效果會(huì)對(duì)少年兒童、老年人或高血壓患者造成不適，還應(yīng)在展廳外張貼“友情提醒”。
3、 依托研究成果、大膽創(chuàng)作，形象表達(dá)展陳專題單元
在現(xiàn)在博物館的展陳中，場(chǎng)景逐漸成為一個(gè)重要的展示手段。場(chǎng)景的創(chuàng)設(shè)是展陳內(nèi)容與完美的藝術(shù)形式的統(tǒng)一的具體體現(xiàn)，是從書面的文字內(nèi)容，轉(zhuǎn)化為立體的直觀形象的一次飛躍。依靠場(chǎng)景，陳列設(shè)計(jì)人員通過各類細(xì)節(jié)的設(shè)置，可以將圖片、文字無法說明的事情娓娓道來，觀眾可以從場(chǎng)景了解到展品所沒有的信息，深入體會(huì)展品的內(nèi)涵。
例如：南通博物苑自然資源廳內(nèi)的“南通狼五山地區(qū)的自然生態(tài)景觀”。整個(gè)自然景觀中的生態(tài)環(huán)境，以南通狼五山地區(qū)典型的山石及植物為例，采用仿真材料制作而成。其中，為真實(shí)再現(xiàn)野生動(dòng)物的種類、生活環(huán)境、生活習(xí)性等，形式設(shè)計(jì)人員依據(jù)南通市有關(guān)研究人員多年來對(duì)南通狼五山地區(qū)實(shí)地調(diào)查所得出的研究資料，認(rèn)真擺放了各類野生動(dòng)物的位置，自然地反映了某些生物鏈如“鷹－蛇－蛙”及某些耳熟能詳?shù)某烧Z故事的情景（鷸蚌相爭(zhēng)）等。通過這些細(xì)節(jié)，景觀中生物之間、生物與自然之間相互依存、相互依賴的關(guān)系讓人一目了然，保護(hù)自然的情感也隨之由然而生。
在歷史類博物館中，場(chǎng)景多是過去事件的復(fù)原。設(shè)計(jì)人員在制作時(shí)必須考慮到每個(gè)細(xì)節(jié)，如人物的形象、服飾、生活用品，勞動(dòng)工具等都必須以相關(guān)的研究成果為依據(jù)，那種細(xì)節(jié)的失誤，都會(huì)造成錯(cuò)誤。
例如：南通博物苑新展館“人文江?！标惲校氨傥也萑R”章節(jié)中的“新石器時(shí)代青墩先民的生活場(chǎng)景”。工作人員在瀏覽了大量的有關(guān)“青墩遺址的考古發(fā)掘報(bào)告”及實(shí)地調(diào)查的基礎(chǔ)上，使得房屋的結(jié)構(gòu)、飼養(yǎng)的家畜、狩獵的工具、人們的日常生活都是那么的逼真。但還是忽視了一個(gè)細(xì)節(jié)，在反映青墩人營建的“干欄式建筑”時(shí)，鋪設(shè)了幾塊條形木板，但是有專家指出，在新石器時(shí)代早、中期的人類還做不出木板，因而所搭建的干欄式建筑不可能出現(xiàn)木板制作的平臺(tái)，人類的居住、活動(dòng)面一般是由若干樹干捆綁而成。雖然觀眾在參觀時(shí)察覺不出這樣的錯(cuò)誤，但是在行家眼里這處場(chǎng)景卻留下了不小的遺憾。在場(chǎng)景的設(shè)計(jì)制作過程中，注重細(xì)節(jié)的構(gòu)建，不但增加看點(diǎn)，還讓觀眾回味無窮。
4、精心設(shè)計(jì)輔助展品，為展陳畫龍點(diǎn)睛
輔助展品主要指圖表、圖解、照片、模型、景觀、繪畫、雕塑等除了文物、標(biāo)本以外的輔助性陳列展品。輔助展品藝術(shù)設(shè)計(jì)，往往能夠起到畫龍點(diǎn)睛、烘托氣氛、深化闡述主要展品內(nèi)涵的作用。例如，任何展覽都必不可少的輔助展品——說明牌，它直接面對(duì)觀眾，觀眾能從中獲取關(guān)于展品的知識(shí)信息，它是展廳中無聲的知識(shí)傳達(dá)者。說明牌的制作包含了許多細(xì)節(jié)。如外形、質(zhì)地、色彩、字體大小等，都對(duì)展陳的成功起著重大影響。哪方面疏忽，都會(huì)影響效果。如，南通博物苑新館展陳中使用的說明牌為不銹鋼質(zhì)地，驗(yàn)收時(shí)發(fā)現(xiàn)，由于金屬質(zhì)地的說明牌反光，導(dǎo)致看不清說明文字。設(shè)計(jì)制作方只好重新制作。此外，對(duì)于博物館的一般觀眾來說，他們并不是某個(gè)方面的專家，來博物館的目的更多的是來學(xué)習(xí)、娛樂、放松身心的。設(shè)計(jì)者還需注意從觀眾的角度出發(fā)，如涉及到生僻字的用拼音標(biāo)注；文言文不方便觀眾閱讀的可用白話文解釋等。只有這樣才能方便不同文化、年齡層次，不同目的的觀眾參觀，真正做到“以人為本”。
三、陳列現(xiàn)場(chǎng)安裝與布置中的細(xì)節(jié)，有利于保障展品安全，贏得觀眾青睞
安全是博物館的“生命線”，其重要性正所謂“萬無一失，一失萬無”。因而博物館歷來都注意安全事故的防范。安全防范設(shè)施也在不斷地更新?lián)Q代。展陳制作中對(duì)展品安全方面的考慮主要體現(xiàn)在對(duì)展品的保護(hù)方面。一般說來，對(duì)展品的危害來自兩個(gè)方面，一是人為盜搶，二是自然損毀。對(duì)于人為盜搶，一般可在展廳內(nèi)安裝監(jiān)控?cái)z像、紅外感應(yīng)等設(shè)施，在展廚內(nèi)安裝無線報(bào)警系統(tǒng)等。設(shè)計(jì)者既要考慮將其安裝在較為隱蔽的地方，又不能影響其發(fā)揮作用。
文物中絲綢、書畫比較嬌貴，這些展品對(duì)光線、溫濕度的要求就比較高。目前流行的做法是通過安裝感應(yīng)燈，以控制光害；放置溫濕度計(jì)、安置抽濕（加濕）機(jī)等以控制博物館展柜內(nèi)的溫濕度。與之相對(duì)應(yīng)的是展櫥的設(shè)計(jì)制作。成功的展櫥設(shè)計(jì)既是展陳藝術(shù)整體的局部，又能對(duì)展品起保護(hù)作用。這需要設(shè)計(jì)者對(duì)制作細(xì)節(jié)作充分的思考，否則會(huì)出現(xiàn)遺憾。例如，南通博物苑的新館展陳，形式設(shè)計(jì)人員將較長的通道式展柜的玻璃設(shè)計(jì)成正面推拉式，這是為了方便布展而設(shè)計(jì)的，但卻沒想到產(chǎn)生了玻璃的隙縫太多，密封不嚴(yán)的問題。直接導(dǎo)致展櫥內(nèi)小環(huán)境不能保持相對(duì)的衡定，影響了其內(nèi)放置的展品的安全。成功的展陳對(duì)展品安全方面的考慮還應(yīng)該體現(xiàn)在對(duì)環(huán)保材質(zhì)的運(yùn)用上。因?yàn)椋绻玫土硬闹谱鞯囊恍┱故緳?、柜，在使用時(shí)會(huì)不斷釋放的甲醛等有害氣體，這些氣體對(duì)文物品有較大的損害，長及下去會(huì)造成不可估量的損失。同時(shí)，隨著博物館“為社會(huì)及其發(fā)展服務(wù)”影響力越來越大，其寓教于樂的功能也更加明顯。為了使更多觀眾樂意走進(jìn)博物館，博物館的展陳設(shè)計(jì)中“人文關(guān)懷”方面的細(xì)節(jié)考慮就顯得更加重要。如為了照顧弱勢(shì)群體而在大廳內(nèi)設(shè)立的殘疾人通道；為消除參觀疲勞的休息椅等。設(shè)計(jì)者應(yīng)該把人文化的設(shè)施與展陳形式統(tǒng)一起來考慮，并讓這些設(shè)施也成為展陳的一個(gè)和諧的組成部分。
陳列設(shè)計(jì)中的細(xì)節(jié)設(shè)置是一種藝術(shù)創(chuàng)造，是設(shè)計(jì)人員智慧的結(jié)晶，它為博物館展陳增色，反過來促進(jìn)陳列設(shè)計(jì)人員的不斷思考并促進(jìn)展陳水平的不斷提高。在倡導(dǎo)“以人為本”，讓文化的消費(fèi)者——觀眾滿意的今天，博物館的展陳細(xì)節(jié)的注重，使得博物館在保持其特有的科學(xué)性、專業(yè)性，展品本身的安全性等基本特征外，還在展陳的新穎性、獨(dú)特性，以及可看性等方面有所作為。
注釋：
許亮主編：《展示設(shè)計(jì)》，湖南美術(shù)出版社。
