—以首博的特展設計為例 鐘梅
隨著當代博物館的社會開放、公眾服務職能的加強，展示作為博物館的重要服務功能越來越受到重視。各綜合博物館除了重視代表本館、本地區(qū)的常設展覽外，定期更換的特展因為跳出常規(guī)展覽長期不變的模式，形成一道亮色，為博物館注人了許多新鮮的活力，吸引著公眾定期來參觀博物館。特展因其內(nèi)容鮮活多樣、展示時間的短期性等特點，在展示設計的考慮上也有其不同于常設展覽設計的特點。首博新館自開館以來，承辦了幾十個不同規(guī)模的臨展，其中不乏來自各地區(qū)、各國博物館的有影響的特展，筆者通過幾年來對首博特展設計的工作經(jīng)歷，以內(nèi)容結合形式設計為出發(fā)，來淺顯地探討對特展形式設計的把握一、內(nèi)容組織的主題性趨勢綜合性博物館在常設展覽的內(nèi)容設計中更注重能經(jīng)得起時間與科學的推敲，內(nèi)容設計往往平鋪直敘，猶如歷史長卷，娓娓道來，以有歷史及科學定論為依據(jù)來組織展覽，并注重突出文物本身的歷史價值與藝術價值。而特展雖也注重突出精品文物，但策展大多立意于某個知識點、某個主題，選取與組織文物都是為展覽的中心主題立意服務。相對傳統(tǒng)的文物陳列，特展在內(nèi)容設計上更趨向于主題型展示，讓觀眾在主題的設定下欣賞文物、引發(fā)思考。因此，特展也因其短期的特點往往在命題上更加具有沖擊力，在內(nèi)容組織上會更靈活、更富有趣味，以留給觀眾深刻的印象在首博以往舉辦的特展中，典型如《美洲豹崇拜——墨西哥古文明展》，以古印第安人對美洲豹的崇拜為切入點從方方面面、不同時期、不同族群來詮釋墨西哥古文明的一大特色。而類似有《西天諸神——古代印度瑰寶展》，不但突出印度不同時期、不同宗教的雕塑作品的藝術特色同時闡述了古印度宗教文明的發(fā)展篇章；《盧浮宮珍藏——古典希臘藝術展》更是以鮮明的主題內(nèi)容來組織精美的雕塑作品，讓觀眾分別從古希臘人的生活、宗教與哲學等幾方面，深人了解古希臘人的生活與精神世界。而在近期迎奧運舉辦的《古希臘競技展》、《紫禁城內(nèi)外的競技展》《長江文明展》等特展，都是以主題邏輯來組織內(nèi)容的，展覽無論從命題還是內(nèi)容選材上都很新
二、多樣化的展示物設計共同豐富展示內(nèi)容雖然博物館的優(yōu)勢在于以文物展示，而在多數(shù)特展設計中，因為命題的需要，在展示品的設置上，單一以文物展示，揭示主題是比較少見的。
展覽往往會結合了多樣化的展示物來充分闡釋主題，讓觀眾易于理解，并帶給觀眾更新穎的展示體驗。這個特點在首博引進的外展中尤其突出，如在《高迪的建筑世界》特展中，制作精良、視覺震撼的影像資料、生動直觀的模型裝置與高迪的設計作品實物共同詮釋了高迪的藝術設計源泉與創(chuàng)作原理；而極端的如《意大利文化遺產(chǎn)展》中，沒有一件實物，全虛擬的空間情景卻也帶給觀眾全新的展覽體驗；又《馬普切——智利的起源》展中，馬普切民族生活方方面面的實物結合生活情景的影像與聲效的展示手法，生動、真實地勾畫出馬普切民族的特質(zhì)。在《長江文明展》的設計中，根據(jù)大綱邏輯要求，在文物種類與數(shù)量單薄的內(nèi)容部分，也嘗試著增加影像、模型、裝置等的設計，與文物結合，大大豐富了展示的內(nèi)容，收到良好的效果多樣化的展示物，豐富了觀眾在展示空間內(nèi)的視覺與心理感受，但同時使展示空間的設計更趨于復雜，如何根據(jù)內(nèi)容與展示主要對象來取舍展示方式，集合展品，控制展廳空間的主題氛圍，創(chuàng)造體驗豐富而不紛亂的展廳環(huán)境是擺在設計師面前的難題。當把各種展示元素都考慮充分，在展廳空間中合理并有創(chuàng)意的安排時，才能使展示變得既生動有趣、寓教于樂又創(chuàng)造出與展示主題貼切的空間環(huán)境
三、注重空間設計替代簡單陳列設計
特展因其鮮明的主題立意與內(nèi)容邏輯特點，空間設計成為展示形式設計的重要環(huán)節(jié)，空間設計包括以下幾個方面內(nèi)容：以展示內(nèi)容邏輯規(guī)劃與組織空間、空間情境與空間氛圍傳達展覽的內(nèi)容鋪陳、以整體空間場所精神的塑造體現(xiàn)展覽的主旨與精神（一）空間設計中的參觀動線設計依據(jù)展示內(nèi)容段落安排，規(guī)劃各展示區(qū)間并合理組織參觀流線是設計必須考慮的重要環(huán)節(jié)空間規(guī)劃設計中，不但要根據(jù)展覽的內(nèi)容比重合理分割與組織空間，同時因博物館特展的短期效應，考慮觀眾的參觀動線及瞬間人流集合空間的安排尤為重要。參觀動線即是從展示的人口到出口之間的行進路線。博物館的展示空間是通過觀眾在行進中來感知的，展示的各個情節(jié)鋪陳、展品的呈現(xiàn)是固定的，需要觀眾去走近才能了解。設計者對觀眾行走路線及行動節(jié)奏要有把控，把時間的概念引入到三維空間中，使展示空間成為四維空間的設計。動線的安排既要引導觀眾能按設定的展示內(nèi)容鋪陳、順序參觀，盡可能的充分理解展示的主題意圖，又要考慮觀眾的心理與生理的承受力，巧妙地分解過長的故事線二）空間序列的組織與規(guī)劃展示內(nèi)容主要是在空間內(nèi)鋪開的，空間的設計表達了展示的策略與主題概念，空間的組織是由主題的大綱脈絡與建筑空間形態(tài)相結合而決定的，空間的組織形式在一定程度上也決定了展示的動線，展示主題往往根據(jù)一定的主線展開，在展示主體空間中，空間序列的組織是情節(jié)發(fā)展變化的主要依據(jù)，主題內(nèi)容一般很難以一個空間中完全展現(xiàn)，它們通常依靠多個空間序列的組合互相在機能上、接近性或線索上有所聯(lián)屬。空間序列的組織關系，影響著人在空間中的感受過程。設計者在展示空間里，根據(jù)展覽的內(nèi)容構架，結合建筑空間，靈活的組合各展覽功能空間與單元內(nèi)容空間，空間組織的多樣性，也創(chuàng)造出不一樣的空間效果，帶給觀眾多樣的參觀體驗
（三）空間情境與氛圍的塑造特展因展示主題性與情節(jié)性的需要，對空間“情境”的塑造會更加突出。如《美洲豹崇拜——墨西哥古文明展》設計中，整個空間氛圍凸顯了印第安民族文化的神秘感。而《盧浮宮珍藏——古典希臘藝術展》設計中，塑造希臘的場所感，體現(xiàn)希臘文明的輝煌
空間的“情境”是由空間形態(tài)塑造結合色彩、材質(zhì)、照明甚至還有背景的聲音、氣息等多種媒介因素的相互作用渲染出的。特展設計中，因為側(cè)重于展示的體驗與場域感，為營造出更貼近主題的展廳環(huán)境氛圍，使空間環(huán)境與主題內(nèi)容相呼應，同時也可突出主題的寓意，色彩規(guī)劃與設計參與空間分區(qū)、形成空間序列、烘托主題氛圍、暗喻主題內(nèi)容，對空間環(huán)境的塑造起了更突出的作用。如在《西天諸神——古代印度瑰寶展》設計中，因印度是個色彩瑰麗的民族，因此在展廳設計中，選取了幾種典型的色彩意向，用在不同單元空間中，提示著空間內(nèi)容的變化，同時極好的渲染了空間氛圍。而在空間設計中材質(zhì)的應用也不單作為展品襯景，它有可能成為潼染展示環(huán)境氛圍、成為表達展示主題精神內(nèi)涵的一部分，暗喻展示內(nèi)容、回應展示空間主題氛圍，如《長江文明展》設計中水中漂浮木夾板的設計傳達著江邊舟船?？康囊饩??！侗R浮宮珍藏——古典希臘藝術展》中砂巖的應用，塑造了展覽場所的場域感。而光的應用不僅僅凸顯出藏品的精美同時它也寓意及渲染空間氛圍、引導空間動線、限定空間，光的追蹤創(chuàng)造出空間視覺焦點。
色彩、材質(zhì)、光及其他多種要素綜合作用于主題空間環(huán)境中，塑造出各種空間意境，帶給空間更生動的表情。各種要素交織在一起共同烘托出展廳的整體空間環(huán)境氛圍，使觀眾完全沉浸在其中，得到全身心的參觀體驗。
（四）展示空間的場所精神的創(chuàng)建
因特展主題的鮮明，在其展示空間環(huán)境設計中，很注重體現(xiàn)展示主題的思想與精神理念。展的空間形式作為一種視覺藝術。不僅需要滿足觀者的視覺要求，還要滿足人們的心理要求，給人們的心理建造一個空間。在展覽這一特定的活動中，觀者時時處于運動之中，視線停落與駐足即在觀眾行動的過程中。觀眾感情的升華與跌落，都會伴隨著時間而推移。因此，空間的變換應能創(chuàng)造出更多的能留住人們腳步的地方，使人們在參觀中感情的發(fā)展能延續(xù)較長的時間。如在《長江文明展》的設計中，拋棄了所有的不必要的裝飾設計，結合特定的建筑空間與展覽內(nèi)容提煉出的場所感：空間的深遠、群舟靠岸的恢弘、流水的靜謐，給觀眾留下深刻的印象
創(chuàng)造展示空間的主題場所精神，是擺在設計師面前，高于技術層面的難題，需要設計師努力理解展示內(nèi)容的精神內(nèi)涵，不斷完善自己的知識層面，擴展展覽之外的相關歷史與文化知識，與當代的技術手段結合，才能最終讓所有的空間設計、形式設計都有內(nèi)容精神意義的承載，才不會流于浮華而去觸動觀者心靈
四、展示設計的經(jīng)濟性考慮特展因其短期性，投資一般都不會太大，不可能跟常設展覽的投入相比，因此如何經(jīng)濟、合理地安排制作經(jīng)費也應慎重考慮。
在制作中摒棄無謂的裝飾、用相對合理的材料達到好的設計效果。在特展設計中，注重結合展廳空間的固定設施的最大限度利用，如燈光照明系統(tǒng)、活動展板等，同時注重工藝與裝配技術，減少耗材，使基礎材料與新增展覽構件能循環(huán)利用，減少不必要的一次性浪費，盡量節(jié)約的設計是設計師應有的職業(yè)意識，也是博物館作為公益設施應有的社會表率
特展的舉辦方向在某種程度上代表了博物館的學術開放性與活力，特展展現(xiàn)出的風貌也會帶給公眾對博物館更深層的認知，因此它應該是博物館工作重要的一項內(nèi)容。筆者通過從首博特展展示設計項目實踐中的總結，淺顯地探討了對當代特展設計的理解和把握，以期首博作為一個現(xiàn)代化、國際化的文化展示場所，能逐漸與國際博物館的展示理念、展示設計接軌，舉辦更多、更好的展覽來吸引觀眾
參考文獻
① ＤＲ．ＪｏｈｎＨ．Ｆａｌｋ＆．ＤＲ．ＬｙｔｍＤ．Ｄｉｅｒｋｉｉｇ著，
林潔盈等譯：《博物館經(jīng)驗》，臺北五觀藝術管理有限公司２００年版②蘇海東：《博物館的沉思蘇海東論文選（卷二）》，文物出版社２００６年版
③羅越等：《展示觀念與設計》，天津科學技術出版社２００４年版
④林福厚：《展示與設計》，學苑出版社１９９６年版⑤呂理政：《博物館展示的傳統(tǒng)與展望》，臺北南天書局出版社２０００年版
