許雪妮 曲阜師范學(xué)院
〔 摘 要〕 藝術(shù)展示是面向大眾的， 所以展示設(shè)計需要理解各種不同的觀眾群體的生理需求、 情感需求以及知識需求， 以便營造出便利的、 具有教育意義的以及令人愉悅的展示環(huán)境。
〔 關(guān)鍵詞〕 科技 ； 藝術(shù)館 ； 設(shè)計理念 ； 規(guī)劃
藝術(shù)館是一個國家文化水平的標(biāo)志之一 , 無論是從藝術(shù)館的建筑還是展覽的內(nèi)容來看,藝術(shù)館都是一個國家形象展示的重要窗口,展覽規(guī)劃則是藝術(shù)館最重要也是最基本的功能。
一、 規(guī)劃設(shè)計在美術(shù)館中具體表現(xiàn)形式
1. 藝術(shù)館中布展空間的展現(xiàn)美術(shù)館展品陳列的實際空間,是展示空間造型的主題部分。 主要取得是視覺效果,吸引觀眾的注意力,有效地傳達信息,是布展空間設(shè)計的關(guān)鍵。 在保證一定的通道功能要求下,著重關(guān)注如何為觀展者提供一個令人興奮的信息場所,經(jīng)歷一次難忘感受或心理體驗,是布展空間設(shè)計的重點。
2. 流動空間的實現(xiàn)要實現(xiàn)共享空間,必須要展示環(huán)境中的通道,過廊、 休息間等場所,讓公共使用和活動的區(qū)域的實現(xiàn),使參觀者心情愉悅地參觀。
3. 輔助空間的結(jié)合在美術(shù)館應(yīng)用中實現(xiàn)布展空間和流動空間的結(jié)合,概括起來有以下幾個方面。首先,接待空間,用于顧客與展商進行交流,在設(shè)計中要和整個展示設(shè)計統(tǒng)一考慮。 其次就是工作空間，是專門為工作人員設(shè)置的空間,工作人員能在此休息片刻,或整理一下著裝、 喝茶。 在展覽會中一般會有專門為工作人員準(zhǔn)備的休息區(qū)。 接下來的是儲藏空間,用于存放展品、 樣品或宣傳冊等物品。 最后是維修空間,無論是長期陳列還是臨時性的展示活動,常有一些設(shè)備,這些設(shè)備除了占有一定空間外,還必須留出可供維修的空間進行傳感和測量技術(shù)、 先進的控制方法以及先進的決策支持系統(tǒng)的應(yīng)用,實現(xiàn)相輔相成的效果。
二、 展陳照明技術(shù)應(yīng)用的展現(xiàn)
美術(shù)館注重表現(xiàn)展品真實的面貌,更注重表現(xiàn)作品最佳的藝術(shù)效果,盡可能創(chuàng)造完美的視覺效果是美術(shù)館展示照明的目標(biāo)。
許多美術(shù)作品對濕度變化敏感的同時,對光的變化也表現(xiàn)敏感,所以展示照明應(yīng)在減弱或除去紫外線和紅外線的同時,限制光源照度,還要保證視覺舒適。 無疑紫色低溫?zé)晒鉄羰潜容^合適的照明光源。以溫馨的 3000k 色溫?zé)晒鉄羧〈淠?5000k 色溫?zé)晒鉄?從而提高展示作品的視覺效果。 從展柜外部照明時,應(yīng)注重在解決玻璃正面對反光上下工夫,為參觀者創(chuàng)造和提供舒適的視覺環(huán)境 。
1. 不同 陳列 形式的照明設(shè)計各陳列室之間可能因為展品的不同而有不同的亮度,觀眾在不同的展室之間走動時,所看見的亮度就有一個變化的范圍和變化的方向問題,比如,從低亮度到高亮度或從高亮度到低亮度。 通常,人眼所能適應(yīng)的亮度變化范圍有一個界限,而且從低亮度到高亮度比從高亮度到低亮度所需要的適應(yīng)時間短。 因此,應(yīng)使較低亮度的展室與中等亮度的展室相鄰接。觀眾到美術(shù)館時,必然是從明亮的室外（ 其水平照度可能高達 100000lx） 進到相對較暗的展室（ 其照度只有 501x － 3001x）,如果中間沒有一個過渡區(qū)域（ 門廳）,就不能滿足視覺暗適應(yīng)的要求,開始時無法看清展品。在發(fā)生火災(zāi)事故或斷電的情況下,啟用應(yīng)急照明,對及時疏散觀眾、 保證觀眾人身安全和搶救、 保護展品至關(guān)重要。
2. 美術(shù)館展品的照明標(biāo)準(zhǔn)美術(shù)館內(nèi)對展品的保護特別重要,某些外界條件,如照明、 溫度、 潮氣以及濕氣等活動性氣體污染等,都可能對展示物品造成一定的損傷。 展品面的照度高低要考慮光和熱的影響,展品暗時則照度要高一些。 使觀賞者在展覽館內(nèi)部感到安定、 舒適,疲勞少,應(yīng)盡量設(shè)計成不單調(diào)而又舒暢的照明環(huán)境。
3. 在美術(shù)館照明設(shè)計中,如何營造一個有氣氛的光環(huán)境我們必須在技術(shù)和觀賞的兩個方面進行考慮,并力求把新技術(shù),新概念更多地應(yīng)用到美術(shù)館照明設(shè)計中去,以營造出有生命,充滿活力,感覺逼真,整體優(yōu)化的光環(huán)境。 滿足參觀者的功能需要,根據(jù)不同的場合用燈光設(shè)計出戲劇性場面,滿足參觀者的心理需要。
三、 美術(shù)館中對技術(shù)的應(yīng)用
現(xiàn)代美術(shù)館中藝術(shù)展覽,已經(jīng)突破了原有的觀摩、 學(xué)習(xí)、 交流等帶有說教的基礎(chǔ)功能,而逐漸向公共文化娛樂、 欣賞之類的縱深化服務(wù)功能發(fā)展。 藝術(shù)不應(yīng)該只為少數(shù)人服務(wù),觀眾有權(quán)利以輕松、 隨意、不帶有任何利益目的的方式走進美術(shù)館。
現(xiàn)代美術(shù)館展覽展示設(shè)計中引入的“布局” 手段,其用意就是為公眾提供安心、 舒適、 直觀、 賞心悅目 的展示環(huán)境和效果,從而有目 的、 有計劃地引導(dǎo)公眾入局。 這是提高藝術(shù)品展覽項目 可觀賞性、 提升美術(shù)館社會總體形象,以及吸引普通公眾眼光的有效方式之一。 如何為觀眾創(chuàng)造最合適的參觀環(huán)境，以便讓觀眾更主動,更深入地理解并接受展覽所傳遞出的信息和理念等。 這些年來,國內(nèi)美術(shù)館的日 常藝術(shù)作品展覽,已經(jīng)越來越多地引入現(xiàn)代展示設(shè)計的理念和手段。
四、 美術(shù)館設(shè)計的問題及采取的措施
（ 一） 吸進更多 的觀眾走進美術(shù)館隨著社會文明的進步,人們的欣賞水平與鑒賞能力日 益提高。觀眾到美術(shù)館看展覽,已不僅僅滿足于看的藝術(shù)品。 如何將同樣的或相似的藝術(shù)品展示出多樣的面貌，在特定的空間、 時間條件下最大程度地、 最簡捷有效地傳達給觀眾所需要的資訊,是美術(shù)館展覽規(guī)劃者所要考慮的。 而展覽設(shè)計的好壞是其中重要的因素。
就展覽對象而言,不論是繪畫、 雕塑、 攝影、 服裝或是其他,都是展覽的主體。 只有通過展覽方式，才能賦予對象生命及至建立彼此的關(guān)系和意義。 展覽設(shè)計對展品和觀眾溝通有關(guān)鍵性的意義。 展覽設(shè)計能夠制造期望,加強想法,而在環(huán)境中身體的舒適感也和美術(shù)館展覽的設(shè)計有關(guān)。 材質(zhì)、 樣色、 地板、空間等,對視覺有主要影響,同時也會影響聽覺,影響觀眾的感受。 一個好的展覽設(shè)計首先應(yīng)讓觀眾置身其中是舒適的、 放松的。 如果觀眾在展場中有排斥感、 不舒服,再好的藝術(shù)品恐怕也不會完整地欣賞下去。
（ 二） 優(yōu)化設(shè)施配置,提供個性化的服務(wù)
玻璃展示柜的使用應(yīng)當(dāng)謹(jǐn)慎,因為每個細微的小差錯都會被明顯放大化。 比如鉛筆印、 圖釘、 回形針、 昆蟲尸體等這些不易被發(fā)現(xiàn)或被引起注意的小東西,在玻璃展示柜營造的世界里卻會被賦予特殊的含義。 相信很多觀眾有過類似的體驗,在觀看玻璃展示柜中的作品時,首先會被上述的某些小東西吸引而不置可否。
在展覽設(shè)計中,還有一些輔助因素。 例如文字就是最常出現(xiàn)的。 許多研究一再地證實,文字的品質(zhì)能直接影響展覽的效果。 參觀者雖然先被展品和展覽系列吸引,但是文字決定參觀者能否吸收。 無疑，寫得好的、 有智識的文字,對加強展覽效果有關(guān)鍵性的作用,反之就會出現(xiàn)問題。
（ 三） 在展覽設(shè)計時善加利用
人性的趨向在長期的展覽活動中,我們還發(fā)現(xiàn)了一些有趣的現(xiàn)象，這與人類擁有共同的行為趨勢有關(guān)。 為了增加展覽效果,驅(qū)動人群或吸引注意力,在展覽設(shè)計時善加利用人性的趨向無疑是一個聰明的做法。 例如,長久以來的觀察發(fā)現(xiàn),當(dāng)人們進入一個開放的區(qū)域時,在其他因素等同的情況下,右轉(zhuǎn)是一個明顯的趨勢。 這或許與大多數(shù)人是右撇子有關(guān)吧。 又如第一個展示區(qū)的右方通常會吸引更多的注意力。 因為美術(shù)館疲勞癥與接近出口的關(guān)系,通常最靠近出口的展示是最不被注意的等等。 又如大多數(shù)人有對明亮色彩的視覺偏好行為,而厭惡黑暗。
這或許是因為人類缺乏敏銳的夜視能力,缺乏在黑暗中辨識內(nèi)容與大小的能力。 所以在展示設(shè)計中盡量避免或減少黑暗區(qū)域的比例。 設(shè)計美術(shù)館的展覽是一種藝術(shù),也是一種安排視覺、 空間與環(huán)境中物品的科學(xué)。 展覽設(shè)計中還有很多問題不盡一一細說,諸如展覽動線路徑問題、 展品安置與人體工程學(xué)等。相對美術(shù)館的龐大架構(gòu),展覽設(shè)計只是其中一個環(huán)節(jié)。 也正是這一個個環(huán)節(jié)的相通相輔,才能真正發(fā)揮美術(shù)館的強大能量,更多人也會真正自 主地、 自 由地走進美術(shù)館。
（ 責(zé)任編輯 ： 楊建）參考文獻:
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