來源：文物鑒定與鑒賞 2020年5期
作者：賈秀梅
摘 要：當前我國博物館事業(yè)呈現出蓬勃發(fā)展勢頭，博物館的展陳方式不僅體現著博物館的收藏系列、館藏特色和辦館水平，同時也體現出博物館與觀眾的互動交流。如何采用更為先進的展陳理念，策劃設計出高品質有思想的展覽，使博物館更加吸引觀眾，已成為當下文博人值得關注的重要問題。
關鍵詞：博物館;展陳;創(chuàng)新;借鑒
近年來，習近平總書記多次對博物館建設方面提出重要指示，為我國新時代博物館事業(yè)的發(fā)展指明了方向，博物館的社會影響力不斷提高，參觀博物館逐漸成為公眾休閑娛樂的一種方式。在博物館中，無論是一個展廳的展覽，還是恢宏震撼的全景展覽，最終以文物為核心的展覽永遠是博物館中最具生命力的功能和活動。
1 博物館展陳設計的重要性
博物館的展陳設計是一門復雜的綜合性藝術，需結合建筑空間、材料、照明、科技及美學等方面，將博物館的風格和設計理念準確地傳達給觀眾的同時，展現出每一件文物所具有的深刻內涵。
博物館是一個用文物“講故事”的地方，好的展陳應該為觀眾講一個好的故事，復原出鮮活的歷史文化圖景，能讓觀眾一目了然、融入其中。實際上文物總是反映著它所屬的時代，博物館的敘事性暨講故事的能力需要建立在巨大知識量的基礎上，但絕不能指望觀眾在兩個小時的參觀過程中去閱讀大量的文字。觀眾在參觀時，基本上看到成百上千的大塊文字就不想看了，所以除非我們知道觀眾對這個內容很有興趣，否則大塊的文字往往都是無效的信息?；诖?，這就需要我們文博工作者把這些歷史故事通過場景、視頻、畫面、聲音、多媒體互動、模型、解說詞等手段生動地展現出來，讓觀眾接收豐富、立體的信息，這樣才能產生更加豐富的情感體驗。
2 目前赤峰地區(qū)博物館存在的問題
赤峰地區(qū)文博事業(yè)發(fā)展得比較快，目前，經登記注冊的各類博物館就有20多家。雖然博物館數量多，但多是二三級館，博物館內的館藏文物數量有限，能上等級的文物不多，而國寶級珍貴文物更是稀少罕見。此外，博物館也存在著運營成本經費不足、展陳方式、展陳手段陳舊等一系列問題。
2.1 展陳方式傳統(tǒng)、單一
赤峰地區(qū)的博物館普遍存在的問題是展陳方式缺乏創(chuàng)新，文物展覽缺乏先進展陳理念，呈現出“千館一面”的現象，展覽形式和展陳手段過于單一，展覽主題缺乏新意。有些博物館的展品雖相對較多，但展覽的故事性不足，導致展覽內容單薄，缺少吸引力，不能滿足觀眾的文化需求。以赤峰市博物館為例，其基本陳列是2010年完成的，中間雖然進行了幾次展覽提升，但基本結構框架沒有大的變動，只是局部的小范圍變動，展覽形式主要還是以文物、圖片為主，輔以聲、光、電等互動手段，新媒體等現代科學技術手段運用的并不多，且運用也并不充分，對于廣大觀眾來說，基本陳列已缺乏新意。
2.2 思想觀念過于保守
據國家文物局相關統(tǒng)計，截至2018年，全國共有各類博物館5354家，館藏品總量達4000余萬件，與省級以上大館相比，中國絕大多數的博物館還都是二三級的小館，這些二三級的小館中有一些館辦得非常具有特色，如中國絲綢博物館、六朝博物館等，這些館文物并不特別多，但其展覽形式卻讓人耳目一新。目前赤峰境內還沒有發(fā)現這樣獨具地方特色的博物館，我們很多的文博工作者在工作中還是習慣于墨守成規(guī)，習慣于按照習慣思維辦事，滿足于領導安排什么就做什么，沒有積極主動地去推動工作，沒有破局的膽量和創(chuàng)新的能力，相對于當前快速發(fā)展的文博事業(yè)，還沒有跟上腳步，不能和新思路接軌。所以，要想辦好博物館，就要大膽突破思維固勢，敢于創(chuàng)新，善于謀變，秉持著“不比規(guī)模比特色，抓住本質搞創(chuàng)新”，必須找出吸引人的亮點，通過充分挖掘當地文化內涵和特色，合理利用新技術，來點亮我們的博物館。此外，還可以通過深度挖掘文物的豐富內涵，開發(fā)出一系列具有地方特色的文創(chuàng)產品，來帶動地區(qū)博物館文化產業(yè)的發(fā)展。
3 學習借鑒及今后努力方向
因工作原因，2017年12月和2018年3月筆者曾先后兩次到山西、甘肅、上海、南京、湖北等地的博物館進行參觀學習，通過對多家博物館的走訪學習，增長了見識，開闊了視野，積累了經驗，對如何更好地做好博物館展陳工作，有了新的思路和想法。
3.1 把控展陳設計風格
要做好展陳設計風格的把控，博物館中每個展廳的設計風格都可以以具體的文物特點或具體歷史時期特點為依據，如長沙博物館每個展廳的設計都有自己的特點，秦漢文化展廳是以代表性的漆器顏色作為整個展廳的主色系。山西博物院、河北博物院主要是以暗色調為主，根據展區(qū)內容的不同，墻體飾有青銅、瓷器、古城墻的紋路等。在佛教及墓葬展區(qū)內，整體設計了模仿石窟和墓室的形式，對展陳給予了環(huán)境的烘托。
3.2 大型文物實體的展陳設計
在展陳設計中，展廳中往往有大型文物的實體再現，像墓葬、壁畫等如何在展廳中合理呈現，直接影響著展陳的效果。如墓葬可采取整體遷移、歷史復原、多媒體立體呈現等方式來展示。湖南博物館用一個大展廳通過多媒體來展示馬王堆漢墓的場景，效果非常震撼，吸引大量的觀眾駐足觀看。南京博物院將漢代帝王諸侯的“豎穴木構墓”，通過圖片、模型的方式形象地展示出來，讓觀眾可以直觀了解漢代這種特殊的墓葬形式。此外，可以根據展覽的需求，來制作考古發(fā)掘、文物布展、文物修復等相關的實景紀錄片，以滿足觀眾對博物館的好奇心。上海博物館的《山西壁畫展》，就是通過展示壁畫考古發(fā)掘及修復的過程，讓觀眾近距離了解文物背后的故事。
3.3 合理利用博物館空間
要做好博物館展陳工作，就要合理利用博物館的各個空間。山西晉國博物館充分利用走廊的空間，對考古發(fā)掘的歷程以圖片的形式展出，既不占用獨立展區(qū)，又可以讓觀眾更進一步了解文物考古發(fā)掘過程及文物工作者為此付出的艱辛。南京博物院在展廳的角落設置文物標本室，把文物殘品或不定級文物展示出來，供觀眾觀賞。上海自然博物館利用某區(qū)域的回廊，通過穿越回廊即可實現3D歷史長河的再現，節(jié)省了專門的3D劇場空間，也避開了影院的呆板模式。
3.4 注重觀眾互動與教育功能
展陳工作要注重與觀眾互動及教育功能的實現，以此增強展覽的趣味性和觀賞性，達到寓教于樂的目的。南京博物院在數字館設計了一個“因為愛情”互動環(huán)節(jié)，觀眾可通過微信掃描把情侶照片上傳到博物館官方網站和博物館多媒體屏幕上，以此來調動觀眾的參觀熱情。長沙博物館在“大漢王國”展廳設置了教育角“漢趣屋”，大約用40平方米空間，簡要布置成漢代室內的一角。通過電子互動游戲“投壺”、射覆與“穿電衣鏡”，觀眾便可以體驗漢代貴族的游戲與穿著;通過漢代識字課本《急就篇》，觀眾可以了解漢代人的學習情況和當時的百科。也可根據展陳主題設置祝福墻、留言區(qū)，并設置印章互動小環(huán)節(jié)，把自己館里具有代表性的文物做成小印章，供觀眾蓋章留念。
3.5 讓文物為公眾講好考古故事
讓公眾走進考古、認知考古，讓文物說話，用文物講述考古故事，是文物工作者的重要職責。博物館可以設置考古發(fā)掘體驗區(qū)，觀眾可以在工作人員的指導下在發(fā)掘坑內用考古工具，親自動手模擬發(fā)掘，體驗考古的樂趣。還可以通過考古知識版面，了解什么是考古學、考古學的意義、如何進行考古調查、發(fā)掘等工作，讓文物在大家心里真正“活”起來。此外，在展陳中可以在特定區(qū)域擺放一些文物模型等，如長沙博物館在展廳中擺放石器，浙江省博物館在展廳中擺放古琴，讓觀眾可以用手觸摸到文物，可以真正實現“可以觸摸到歷史”，做到讓觀眾零距離感知歷史。
4 結語
一座博物館要想適應現代社會的發(fā)展需要，并且辦的獨具特色，就需要在展陳方式上下大工夫，充分考量自身的館藏特點、辦展水平、人員素養(yǎng)和經濟情況等，對展陳方式進行科學合理創(chuàng)新，使博物館的展覽更有特點、更有獨特魅力，成為具有地域文化特色的博物館。
參考文獻
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