文章來源：《文物鑒定與鑒賞》2018年第6期
作者：俞志鵬
摘 要：博物館是國家文化的重要組成部分，博物館中的文物幾乎涵蓋了人文遺產(chǎn)的各個方面，對人類發(fā)展道路起著重要的見證作用。文章對博物館文物展陳形式設(shè)計的構(gòu)成要素進行了總結(jié)，并從展陳空間設(shè)計、場景陳列、展陳形式設(shè)計中的藝術(shù)品創(chuàng)作、布局形式的設(shè)計要求四個方面，論述了文物對展陳形式設(shè)計的具體影響。
關(guān)鍵詞：博物館；文物；展陳形式；展陳設(shè)計
近年來，隨著人們精神需求的不斷提升，我國在博物館的發(fā)展和建設(shè)層面上均進入了高速發(fā)展時期，越來越多的人走進博物館觀賞展覽，而展陳設(shè)計、展陳形式在很大程度上決定了展覽的觀賞性與思想性。博物館展覽陳列需要保證在一定空間內(nèi)，以標本和文物為基礎(chǔ)，并依靠有效的文物序列和組合形式來實現(xiàn)教育和文物展播等目的。
1 博物館文物展陳形式設(shè)計的構(gòu)成要素
1.1 博物館建筑本體
博物館建筑本體以及其自身的建筑風(fēng)格、建筑空間對展陳形式有著重要的影響。一些博物館建筑是古代建筑改造的或者仿古建造的，這類博物館基本保留了古建筑的風(fēng)格和空間布局特點，所以展覽形式應(yīng)與建筑本身相貼合，文物展品應(yīng)配合建筑物一起對歷史的本來樣貌進行還原，展陳設(shè)計應(yīng)圍繞這一點進行展開。一些博物館建筑以突顯紀念意義為主，但由于原型文物大多已不復(fù)存在，應(yīng)依照紀念原則盡可能恢復(fù)原貌，這個時候就需要使用先進的圖像模擬技術(shù)（VR、AR）還原場景，或者按比例重建場景，展陳設(shè)計就要圍繞虛擬技術(shù)呈現(xiàn)和場景重建來展開。如果博物館的館舍屬于現(xiàn)代建筑，館藏文物的類型和數(shù)量也很多的話，展陳設(shè)計就往往靈活多變了，其所受到的限制也小得多。
1.2 展陳布局形式
整體來看，展陳的布局主要在空間之中進行，該空間主要是建筑物所組成的空間。因此，文物展陳會受到建筑物空間形式的嚴格約束。如果將原有古建筑直接改造成博物館，大部分原有布局會得到保留，而在新建的博物館之中，布局方式有很多種。首先是串聯(lián)式布局，該布局方式的特點主要是陳列廳可以保持首尾相連，還可以將各個樓層串聯(lián)在一起，這樣一來可以保證參觀路線保持不變，具有很強的固定性。其次是并聯(lián)式布局，其主要特點是參觀路線可實現(xiàn)相互串聯(lián)，并通過串聯(lián)布局形成并列關(guān)系。在這種布局之中，參觀者可以選擇的路線有很多，參觀方式也能達到兩到三種。再次是放射式布局，該布局方式主要是幾個陳列廳圍繞中間大空間進行布置。在這種布局之中，參觀者參觀路線的選擇更加靈活，但不能有效地確定參觀的先后順序。最后是混合式布局，主要由串聯(lián)式和放射式兩種布局形式組合在一起，具有上述兩種形式的全部優(yōu)點，既能組成環(huán)形路線，還能讓觀眾靈活地進行參觀。
1.3 展陳空間的表現(xiàn)方法
首先是獨立展陳，總的來說，獨立展陳中的展品僅包含可以觀賞的藝術(shù)品，這類文物一般只能用來欣賞，如字畫等，這些文物只能用來滿足人們的精神需求。而另一類文物不僅具備裝飾、觀賞功能，還具有較強的實用性，如陶瓷類文物。其次是場景展陳，有些文物如果進行單獨陳列，不容易將歷史文化內(nèi)涵突顯出來，但如果將文物放置在特定的環(huán)境之中會給人帶來一種獨特的感覺。這類文物主要來源于考古挖掘工作，為了將展陳效果全面地突顯出來，會將這類文物繼續(xù)放置在原來的環(huán)境之中，從而避免環(huán)境的改變對文物產(chǎn)生破壞。最后是動態(tài)展陳，文物往往是靜止的，自身信息的傳達需要與動態(tài)展陳形式相結(jié)合。由于博物館服務(wù)對象的改變，古老的靜態(tài)展陳方式很難滿足人們的精神需求。因此，很多博物館將新型技術(shù)應(yīng)用到動態(tài)展陳之中，從而增加了文物的展陳效果。
2 文物對展陳形式設(shè)計的具體影響
2.1 展品展陳空間設(shè)計
想要了解文物對展陳形式設(shè)計的影響，需要從整個博物館空間入手，從而實現(xiàn)全面分析。在文物類展陳空間設(shè)計過程中，展陳空間的基礎(chǔ)是文物。隨著博物館發(fā)展的不斷延伸，逐漸實現(xiàn)了各種專業(yè)的不斷融合，從而在原有基礎(chǔ)上增加了博物館的文物種類，可用的科技手段也日益增加。整體來看，各類文物都具有屬于自身特點的屬性，這些特點幾乎全部來源于歷史的沉淀，是任何技術(shù)都不能模仿的。由于文物脫離了原本的存儲空間，很容易產(chǎn)生損害現(xiàn)象，故博物館展陳形式需要創(chuàng)造最適宜文物保存的物理環(huán)境，有了合適的物理環(huán)境之后，便需要對適合文物的展陳主題進行設(shè)計。例如，陶瓷文物在展陳過程中需要打造適宜的四面型展柜。
2.2 展陳設(shè)計的場景陳列
場景陳列也是文物對展陳形式影響的主要方向之一。在場景陳列布設(shè)中，主要通過實物文物、特定的展品組合形式以及情景構(gòu)成相應(yīng)的場景。當場景題材確定后，需要從眾多文物中選出最有代表性、文化意義的典型展品作為場景陳列的核心。作為一種輔助展項，場景陳列應(yīng)注意避免生搬硬套等問題。目前展陳設(shè)計中的場景陳列主要包含以下幾種類型：第一，景觀陳列類型。這種場景陳列是指以自然生態(tài)中的場景或歷史場景作為模仿對象，通過仿制場景各要素的方式，使其再現(xiàn)于展陳空間中。第二，復(fù)原陳列類型。這種場景類型是指將歷史遺跡或考古現(xiàn)場中遺留的文物作為陳列品，對歷史中真實存在的場景進行復(fù)原，或參照展示主題將所需場景復(fù)原出來，為人們營造富含歷史感的陳列空間，生出身臨其境之感，進而更好地突顯出文化的深層次內(nèi)涵。
2.3 展陳形式設(shè)計中的藝術(shù)品創(chuàng)作
展陳設(shè)計過程中的藝術(shù)品創(chuàng)作主要是來源于展陳內(nèi)容，這其中包括造型藝術(shù)、繪畫、半景畫等。這些文物雖然屬于藝術(shù)品范疇，但由于科學(xué)性的約束，與一般藝術(shù)創(chuàng)作存在很大的不同。在藝術(shù)構(gòu)思過程中，需要具備充分的科學(xué)依據(jù)，還要與陳列風(fēng)格相互協(xié)調(diào)，這也突顯出藝術(shù)創(chuàng)造過程中既融合了科學(xué)又包含了藝術(shù)的特性。由于藝術(shù)作品的主題不同，在展陳設(shè)計形式上也會有所不同。藝術(shù)形象主要是高度提煉和概括的，在展陳形式設(shè)計中需要將永恒性和內(nèi)在力量充分體現(xiàn)出來，這也是藝術(shù)創(chuàng)作的生命力所在。截止到目前，很多博物館文物展陳為了將整體報價提高，在展陳形式設(shè)計上盲目跟風(fēng)，并積極引進流行文物，這樣做反而影響了藝術(shù)創(chuàng)作的價值，不利于文物藝術(shù)性的有效提升。
2.4 對布局形式的設(shè)計要求
在文物布局形式設(shè)計過程中，需要對展陳性質(zhì)與類型進行合理區(qū)分，并確定各種文物應(yīng)該進行長期展陳還是短期展陳、屬于歷史文物還是考古文物，這些都可以對展陳形式設(shè)計產(chǎn)生重要影響。在文物展陳主題理解上，需要對布局形式進行合理設(shè)計，從而將主題突出出來。如果不能讓文物在觀眾心中留下深刻印象，展陳效果也將無法有效地發(fā)揮出來。另外，還要對展品進行合理組織，每一件文物都需要具備一個良好的布局位置，在經(jīng)過分析和理解之后實現(xiàn)重新組合。組合形式一般有很多種，但想要將文物特點全面地突顯出來需要對展陳形式設(shè)計下一番功夫。從設(shè)計角度來說，應(yīng)該以文物為主，而在一定條件下，輔助陳列也能在很多時候發(fā)揮出重要作用。
3 總結(jié)
綜上所述，通過對景觀陳列類型、復(fù)原陳列類型的對比可以發(fā)現(xiàn)，二者之間的區(qū)別主要在于：第一種陳列方法可以自由選擇具有代表意義的典型形象進行充分利用，以突顯該典型形象的價值，而第二種陳列方法則需嚴格以真實存在的面貌為參照，對陳列場景進行復(fù)刻，這種陳列方法的局限性較強。從這一角度來講，第一種陳列方法更容易發(fā)揮文物的價值。
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